行業標準
放大器的技術規格
技能開展進程
自從愛迪生在1877年創造留聲機至今已有120多年了，由當年機械式錄音/重播體係開展到現在的高科技數碼體係，其間的行進可謂翻天覆地。不過在這120多年中的音響技能開展卻是很不均勻的，在創造留聲機後的大約60至80年中，音響技能的開展是恰當緩慢的不過也取得了必定的效果，例如錄放音以電動辦法替代了機械辦法，開端選用多極真空管等等。
使音響技能得以快速開展是在927年，美國貝爾實驗室發布了劃時代的負反應（負回輸，NFB）技能，聲頻擴大器從此開端步入了一個新紀元。所謂高保真（High Fidelity）擴大器，其開山祖師應該是追溯至1947年宣布的威廉遜擴大器，其時Willianson先生在一篇規劃Hi Fi擴大器的文章中介紹了一種成功運用負回輸技能，使失真降至0.5%的膽機線路，音色之靚在其時可謂前無古人，迅即風行全世界，成為了Hi Fi史上一個重要的裏程碑。在威廉遜擴大器問世後4年，即1951年，美國Audio雜誌又宣布了一篇“超線性擴大器”的文章。第二年6月，又宣布了一篇將威廉遜擴大器超線性擴大器相結合的線路規劃。由於超線性規劃將非線性失真大起伏下降，許多人硌起仿效，再次構成了一個熱潮。超線性規劃的影響時至今日21世紀依然存在，可以說威廉遜擴大器和超線性擴大器標誌著負回輸技能在音響技能中的老練。從那時分隔端，擴大器的規劃和品種可謂百花爭豔。技能的行進是前70年所望鹿莫及的。
擴大器的的規範是衡量其功能的一個重要目標，當然另一個重要目標是以耳朵收貨。常聽發燒友說音響器件的規範沒多大含義，許多測驗數據優秀的擴大器其聲響卻慘不忍聽。這話隻說對了一半，首要這優秀的數據一般是在產品開發階段測驗原型機時得出的。在許多出產階段一般來說其功能都會打必定的扣頭，視乎器件的層次而定。其次的就是現在的科技盡管使擴大器功能取得很大改進，但要對20~20KHz的聲頻信號作出人耳無法發覺失真的擴大，是一件極不簡略的事，何況一般擴大器的所謂功能規範僅僅給出寥寥幾項數據，其間大多數僅僅在某些物定條件下丈量的。根本不足以反映擴大器的根本功能。
用以鑒定擴大器的技能規範的辦法分為動態和靜態兩種，靜態規範是指以穩態下弦波進行丈量所得的目標。這實際上是屬於古典主動操控理論（Classical Control Theory）中的頻率剖析法。在二十世紀二三十的代便已開端運用。測驗項目包括有頻率呼應，諧波失真，信噪比，互調失真及阻尼係數等。動態規範是指用較雜亂的信號例如方波，窄脈衝等所丈量得的目標，包括有相位失真，瞬態呼應及瞬態互調失真等。動態測驗實際上也類似工業主動操控體係中常見的瞬態呼應測驗，隻不過工業測驗常用的是階躍信號（Step Signal）而音響測驗則用縮短了的階躍信號——方波。要大體上反映出擴大器的質量，有必要歸納考慮動態測驗和數據。至於人耳試聽方麵由於含有較多主觀要素，在此不打算詳加評論。由於大部份廠商對其產品一般都僅僅給出少量參數敷衍完事，故此筆者期望藉此機會對一些較重要的音響器件規範作一番介紹，便利新進發燒友及一些非工程技能人仕對音響技能有更深入的體會。
頻率呼應
在許多技能目標中，頻率呼應是最為人們所了解的一種規範。一部分擴大器而言。理論上隻需求做到20至2萬周頻率呼應平直就已滿足，但是真實的樂音中含有的泛音（諧波）是有可能逾越這個規模的，加上為了改進瞬態反響的體現，所以對擴大器要求有更高的頻應規模，例如從10 Hz~100 kHz等。習慣上對頻率呼應規模的規定是：當輸出電平在某個低頻點下降了3分貝，則該點為下限步率，相同在某個高頻點處下降了3分貝，則定為上限頻率。這個數分貝點有別的一個稱號，叫做半功率點（Half Power Point）。由於當功率下降了一半時，電平恰好下降了解情況分貝。有一點有必要指出的是半功率點對某些電子設備及主動操控體係雖有必定的含義，但對音響器件就未必適宜，由於人耳對聲響的解析度可到達0.1分貝。所以有一些高檔器件標稱20至20K到達正負0.1分貝，這實際上經起標稱10至50K+3DB規範有可能更高。順帶一提的是，頻應曲線圖實際上是有兩幅的，在操控工程中“波特圖”（Bode Plot）。其間的幅頻曲線圖就是咱們常見的頻率呼應圖，另一幅叫做相頻曲線圖，是用來表明不同頻率在通過了擴大器後所發作的相位失真（相位畸變）程度的。相位失真是指信號由擴大器輸入端至輸出端所發作的時刻差（相位差）。這個時刻差天然是越小越好，否則會影響負回輸線路的作業。除此之外相位失真也和瞬態呼應有關，尢其是和近年來日益遭到重視的瞬態到調失真有著密的聯絡。對於Hi Fi擴大器而言，相位失真最少要在20~20KHz+-5%規模之內。
諧波失真
任何一個天然物理體係在遭到外界的擾動後大都會呈現一個呈衰減的周期性振蕩。舉例來說，一根半米長兩頭因定的弦線在中心遭到彈撥的話，會發作一個1米波長的振蕩波，稱為基波（Fundemental），弦線除了沿中心點作大起伏搖擺外，線的自身也人作出許多肉眼很難發覺的細微振蕩，其頻率一般都是比基波高，並且不止一個頻率。其巨細品種由弦線的物理特性決定。在物理學上這些振蕩波被稱為諧波（Harmonics）。為了便利差異，由樂器所發作的調和波常被為泛音（Overtone）。諧波除了由信號源發作外，在振蕩波傳達的時分假如遇上障礙物而發作反射，繞射和折射時相同是會發作諧波的。
不管是基波或諧波自身都是“純粹”的正弦波（注：正弦波是周期性函數，由正半周和負半周組成，但決不能將其負半周稱為負弦波！）但它們組成在一起時卻會發作出許多廳形怪狀的波形。圖三：就是一個基波加一個二次諧波（頻率高一倍，起伏小一半）所組成的一個波形。咱們所了解的方波就是由一個正弦波基波加上許多的廳次（單數）諧波所組成，這也解說了為什麽方波常常被用作測驗信號的原因。
擴大器的線路充滿著各式各樣電子零件，接線和焊點，這些東西可多或少都會下降擴大器的線性體現，當音樂信號通過擴大器時，非線性特性會使音樂信號發作必定程度的扭曲變形，依據前述理論這恰當於在信號中參加了一些諧波，所以這種信號變形的失真被為諧波失真。這就不難理解為什麽諧波失真常用百分比來表明。百分比小即表明擴大器所發作的諧波少，也就是說信號波形被扭曲的程度低。由不同的物理體係所發作的諧波其成份也不相同。但都有一個共通點，那就是諧波的頻率越高，其起伏越小。所以對音頻擴大器而言，使聲響呈現顯著可聞失真的是頻率最接近基波的二至三個諧波失真分量。
廠商在標定產品的諧波失真時，一般隻給出一項數據，例如0.1%等。但是由擴大器所發作的諧波卻並不是一項常數，而是一項與信號頻率和輸出功率有關的函數。圖四表明出兩台典型晶體管雙聲道擴大器的諧波失真與信號頻率的聯絡曲線。圖五則是一部輸出為100W的晶體管擴大器諧波失真與輸出功率的聯絡曲線。由圖中可見，當輸出功率接近最大值時，諧波失真急劇添加。由於晶體管在接近過載（Overload）的情況下會發作削波現象。將一個信號的頂部齊平削去一塊顯著地是一種嚴重的波形畸變。諧波失真天然會大起伏添加。
諧波失真並非徹底一無是處，膽機的聲響之所以柔美悅耳，原因之一是膽機首要發作偶次諧波失真。即頻率是基波頻率2‘4’6‘8’…倍的諧波。由於諧波電平緩頻率成反比，所以2次諧波起伏大，影響也大，其他的由於起伏小，所以影響也大，其他的由於起伏小，所以影響細微，盡管二次諧波技能上講是失真，但由於其頻率是基波的一倍，剛好是一個倍頻程，也就是說右以和基波組成音樂上的純八度。咱們知道純八度是最調和，悅耳的和聲。所以膽機聲響香甜，音樂感豐厚也就不難理解。在40年代時，有許多較“小型”的收音機成心參加恰當程度的二次諧波失真。意圖是製造“重低音”去取悅消費者。聲響右能會很過癮，但是和高保真的要求卻是徹底各走各路。
信號噪聲比
信號噪聲比（Signal Noise Ratio）簡稱訊噪比或信噪比，是指有用信號功率與無用的噪聲功率之比。一般貝計量，由於功率是電流和電壓的函數，所以訊噪比也可以用電壓值來核算，即信號電平與噪聲電平之比值，僅僅核算公式稍有不同。以功北率核算訊噪比：S/N=10 log 以電壓核算訊噪比：S/N=10 log 由於訊噪比和功率或者是電壓成對數聯絡，要進步訊噪比的話便要大起伏地進步輸出值和噪聲值之比，舉例來說，當訊噪比為100dB時，輸出電壓是噪聲電壓的一萬倍，以電子線路來說，這並不是一件簡略的事。
一台擴大器如有高的訊噪比意味著背景寧靜，由於噪聲電平低，許多被噪聲掩蓋著的弱音細節會顯現出來，使浮音添加，空氣感加強，動態規模增大。衡量擴大器的訊噪比是好或者是壞沒有嚴厲的判別數據，一般來說以大約85dB以上為佳，低於此值則有可能在某些大音量傾聽情況下，在音樂空隙中聽到顯著的噪音。除了訊噪比外，衡量擴大器噪音巨細也可以用噪聲電平這個概念，這實際上也是一個用電壓來核算的訊噪比數值，隻不過分母是一個固定的數：0.775V，而分子則是噪聲電壓，所以噪聲電平緩訊噪比的分別是：前者一個絕對值，後者則一個相對數。
在許多產品闡明書中的規範表數據後邊，常常會有一個A字，意思是A-weight,即A計權，計權的意思是指將某個數值按必定規則權衡輕重地修改正，由於人耳對中頻特別靈敏，所以假如一台擴大器的中頻段訊噪比滿足大的話，那麽即使訊噪聲比在低頻和高頻段稍低，人耳也不易發覺。可見假如選用了計權辦法丈量訊噪比的話，其數值必定會比不選用計權辦法為高。以A計權來說，其數值會較不計權高約會分貝。
互調失真
望文生義，互調失真（Intermodulation Distortion）是指由於信號相互調製所引起的失真，調製一詞正本是指一種在通訊技能中，用以進步信號傳送功率的技能。由於含有聲響、圖畫，文字等的原始信號“加進”高頻信號裏邊，然後同誌將這個組成信號發送出去。這種將高低頻相“加”的進程和辦法稱為調製技能，所組成的信號稱為調製信號。調製信號除保存高頻信號的首要特征外，還包括有低頻信號的所有信息。發作互調失真的進程實質上也是一種調製進程，由於一個電子線路或一台擴大器不行能做到徹底抱負的線性度，當不同頻率的信號一起進入擴大器被擴大時，在非線性效果下，每個不同頻率的信號就會主動相加和相減，發作出兩個在原信號中沒有的額定信號，原信號如有三個不同頻率，額定信號便會有6個，當原信號為N個時，輸出信號便會有N（N-1）個。可以想像的是，當輸入信號是雜亂的多頻率信號，例如管弦樂時，由互調失真所發作的額定信號數量是多麽的驚人！
由於互調失真信號悉數都是音樂頻率的和興差信號，和天然聲響徹底同，所以人耳對此是相靈敏的，不幸的是，在許多擴大器中，互調失真往往大於諧波失真，部份原因是由於諧波失真一般比較簡略抵擋。
盡管互調失真調和波失真相同是由擴大器的非線性引起，兩者在數學觀點上看相同是在正浞導號中參加一些額定的頻率成份，但它們實際上是不盡相同的，簡略的說，諧波失真是對原信號波形的扭曲，即使是單一頻率信號通過擴大線路也會發作這種現象，而互調失真卻是不同頻率之間的相互攪擾和影響，丈量互調失真遠比丈量諧波失真雜亂，並且至今沒有有一致的規範。
瞬態互調失真
瞬態互調失真（Transient Intermodulation Distortion），得稱TIM失真。是什麽時分被發現的筆者搞不清楚，但是TIM丈量辦法則遲至70年代才揭露宣布。由於瞬態互調失真與負回輸密切相關，所以在評論瞬態互調失真時就需求先從負回輸說起。負回輸（Negative Feedback）是一種廣泛運用於各類工程技能範疇，簡音而有用的操控技能，負回輸正本是屬於操控技能中的閉環操控（Close Loop Control）體係的一個環節，但由於運用廣泛，所以常常被用作閉環操控的代名詞。負回輸實際上是一種普遍存在於人們日常日子中的天然規律，舉例來說，當咱們駕馭轎車的時分，假如發現轎車違背得駛道路，咱們就會向相反方向扭動方向盤，使轎車駛回正確道路。在這裏咱們的眼睛就是充任負回輸通道的效果，負責把輸出值（轎車得駛方向）回饋給發掘器（大腦） ，然後操控器將輸出值和設定值（正確方向）相互比較（相減），然後依據比較後的差錯，宣布批改信號（扭方向盤）去糾正由此可見，負回輸的效果是將輸出值倒相（變為負數），隨後將之回饋至輸入端，和設定值相減，得出差錯信號，然後操控器就會依據差錯巨細作出批改。
在電子擴大線路中，由於零件的對稱，溫度的改變，噪音的攪擾以及其他種種原因，使讀號的被擴大的一起，無可避免地被參加各式各樣的失真，而負回輸則能有效地下降這些失真。舉一個簡略的例子來說，如擴大器在擴大一個正弦波信號時，參加了一個失真的方波信號，這個正弦加方波的信號會被負回輸線路反相，然後加饋至輸入端，和正本的正弦波相減，使正本的信號起伏變小之除還含有一個相反的方波，這個新的信號在通過擴大器時相同會被再次參加一個失真的方波信號，由於信號裏邊已有一個相反的方波，這樣正反方波便會相互抵消，使輸出信號隻含有正弦波，這就顯著地下降了失真。不過負回輸的缺陷也是很顯著的，由於負回輸令輸入信號和回饋的輸出信號相減，下降了信號電平，假如要使輸出信號相沽，下降了信號電平，假如要使輸出信號被擴大到滿足的強度，擴大器的擴大率（增益）便要加大，所幸的是這並非難事，尢其是晶體管機。假如咱們將負回輸量加大，使輸出信號下降到和輸入信號電平相同的程度，即徹底沒有擴大，這種擴大器線路有一個特別的稱號，叫緩衝擴大器（Buffer Amplifier）。盡管信號沒有被擴大，但由於擴大器一般都是輸入阻抗高，輸出阻抗低。所以緩衝擴大器常被用作阻抗匹配之用。
已然負回輸能有效地下降失真，但為會麽又會引起瞬態互調失真呢？正本問題出在時刻上，其間又以晶體管機最為嚴重。和真空管比較，晶體管有堅因經用，體積小，重量輕擴大率高級長處，其缺陷是作業特性不安穩，易受溫度等要素影響而發作失真甚至失控。處理辦法之一是選用高達50至60dB左右的深度負回輸。反正晶體管的擴大率很高，獻身一些無所謂，由於選用了大深度的負回輸，大起伏削減了失真，所以晶體管機很簡略取得高明的技能規範。不過費事也就因此而起，為了削減由深度負回佃所引起的高頻寄生振蕩，晶體管擴大器一般要在前置推進級晶體管的基極和集電極之間參加一個小電容，使高頻段的相位稍為滯後，稱為滯後價或稱分補價，但是不管電容如何細微，總需求必定時刻來充電，當輸入信號含有速度很高的瞬態脈衝時，小電容來不及充電，也就是說在這一刹那線路是處於沒有負回輸狀況。由於輸入信號沒有和負回輸信號相減，構成信號過強，這些過強信號會訟擴大線路瞬時過載（Overload）。由於晶體管機負回輸量大，信號過強程度更高，常常到達數十倍甚至數百倍，成果使輸出信號削波（Clipping）。這就是瞬態互調失真，由於在晶體管線路最多呈現，所以也被稱為“原子粒”聲。
順帶一提的是，這種負回輸時刻推遲問題在工業操控體係中也常常遇到，稱為純推遲（Dead Time）問題，其起因絕大部份是由於感應器（Sensor）設備方位太遠。例如在一個恒溫熱水器中，瘟度勘探被設備在遠離發熱順的方位，成果是當勘探器感應到水溫滿足時，在發熱器鄰近的水溫早就已通過熱了。這樣的操控成果必定是水溫在過熱和過冷之間大幅搖擺，稱為操控超調（Overshoot）或體係振蕩。純推遲至今依然是困擾主動操控技能的一大難題，有關處理辦法的論文由五十年代至今少說也有上千篇，但一直找不到一個簡略而卓有成效的辦法。
盡管負回輸呈現時刻推遲欠好抵擋，但要處理也不是沒有辦法，咱們可以爽性讓它呈現，或即使其呈現也不至於構成太大的損壞，辦法有多種，例如隻用小量大環路負回輸，這樣即命名呈現負回輸時刻推遲，輸入信號也不至於過強。所削減的負回輸量則由隻跨越1個擴大級的部分負回輸替代，，部分負回輸途徑短，時刻快，不易誘發瞬態互調失真。真空管作業安穩，不必定要用大深度負回輸按捺失真，何況其失真多數是人耳愛聽的偶次諧波失真所以膽機沒有一般所謂的“原子粒”聲。至於其他用於線路規劃上防備瞬態互調失真的辦法，因觸及較多枯燥的理論，這裏就不一一介紹了。
除了在線路規劃上防備瞬態互調失真外，發燒友還可以采納另一項辦法去削減瞬態互調失真，那就是盡量利用各種屏蔽和濾波辦法去削減各種高頻攪擾信號進入擴大器，盡管這些信號有許多是屬於人耳聽不見的射頻攪擾，但由於其頻率很高，極易誘發瞬態互調失真，令輸入級過載，使音樂信號得不到正常的擴大。
變換速率
瞬態互調失真除了由擴大器大環路負回輸的時刻推遲引發外，擴大器速度不夠快也是一個重要的原因，假如擴大器的速度夠快的話即使在相同負回輸條件下，瞬態互調失真度也可以下降。擴大器的速度是一個淺顯的描述，正確的說法應該是指擴大器的瞬態呼應才能（Transient Response）。在操控理論中，瞬態呼應和頻率呼應是衡量體係功能的兩大辦法。它們的長處是不需經詳細了解整個體係的詳細數學模型，隻需求依據體係對特定輸入信號的呼應曲線介可估算出體係對特定輸入信號的呼應曲線便可估算出體係的特性，然後作出補償或改進。但相反來說，假如咱們知道某個體係的數學模型，也可以不經測驗就估算出該體係的呼應辦法。
關於精確度要求不高的體係，咱們可以選擇性地采納瞬態呼應法或頻率呼應法去評價體係功能，而關於要求高的體係，兩者都有必要加以考慮。作瞬態應測驗時常用的信號是單位階躍函數（Step Signal）和單位脈衝函數（Impulse）。為便利起見，擴大器測驗多用前者的特別辦法：方波/。一個較為抱負的方波含有一個速度極高的電壓上升沿和降沿，用來測驗擴大器的瞬態響是十分適宜的。
衡量擴大器的呼應速度一般是用電壓變換速率（Slew Rate，台灣稱“反轉率”）。其定義是在1微秒時刻裏電壓升高起伏，假如以方波丈量的話則是電壓由波穀升至波峰所需時刻，單位是V/u s，數值愈大表明瞬態呼應度越了，高功能擴大器的變換速率一般都可以做到25V/u s以上。
進步瞬態呼應度最簡略接的辦法是選用高頻特性好的零件。也可以用恰當的環路負回輸來改進，這似乎是一個自相矛盾的做法，但現實否則，瞬態互調失真僅僅當信號速度超越擴大器的瞬態呼應才能規模之外才會發作。
除了瞬態互調失真外，過快的信號也會發作另一種失真現象，叫做鈴振（Ringing），兩者的本質相同。當輸入信號速度快而起伏小時，首要呈現的是鈴振現象，隻有當這個信號的速度快至某個程度時才會呈現瞬態互調失真，但是當信號速度快兼起伏大時，鈴振沒有發作便已進入瞬態互調失真狀況。最簡略引發鈴振現象的信號就是各式各樣的速度快但起伏小的高頻攪擾噪音，這就是為什麽音響設備要有完善的抗攪擾辦法的原因之一。
界麵互調失真（Interface Intermodulation Distortion）
界麵互調失真算是一個較新和較少人提及的擴大器規範。和下麵即將提及的阻尼係數相同，除了和擴大器線路有關外，和揚聲器也有很大聯絡。所以在介紹這兩項規範前，先簡略地說一說揚聲器有關這方麵的特性。
現在的音響揚器絕大部分都是選用電動式原理的動圈式喇叭，其結構包括一個用作發作磁場的永久磁鐵及一人音圈。從構造上來說動圈式揚聲器屬於一種特別辦法的直流馬達，由於音圈隻需求來回運動而不是旋轉，所以不需運用直流馬達上常見的炭刷和換向器（俗稱“銅頭”）
不管是溝通馬達或是直流馬達，都是具有可逆性的，即在某種條件下可當作發電機來運用。直流馬達在結構上和直流發電機沒有不同，尤其是永久磁錢式直流馬達，隻需可以使它的轉軸滾動，就可在其接線端上發作出必定的電壓。對動圈式揚聲器來說，隻需咱們用手按壓振膜，就必定會在接線端上發作電壓，巨細則視乎按壓的速度和起伏而定。
由於損耗和非線性化的影響，揚聲器不行能對由擴大器輸出的悉數電能加以利用而會有剩下電能發作，別的由於振膜的機械慣性原因，在音圈中也會發作剩餘電能。由前者所發作的問題穩為界麵互調失真，而後者則會使揚聲器的低頻操控力變差。
界麵互調失真和揚聲器內阻及負回輸線路有關。當擴大器輸出的電能無法悉數轉變為機械能量時，剩餘的電能就必定會在揚聲器線圈中發作出額定的反電勢（Back emf），這個反電勢會由喇叭線回饋至擴大器的輸出端，然後依擴大器內阻的巨細構成一個電壓，這個電壓會被負回輸線路反應至輸入端，和輸入信號渾然一體。使中低頻聲響混濁，剖析力和層次感大減。
要下降界麵互調失真，關鍵之處是要下降負回輸量和擴大器內阻（即進步阻尼係數）。有許多Hi-End晶體管擴大器正是選用這種準則進行規劃的。除此以外，雙線接駁也是另類改進途徑，由於分隔的高低音線路使低頻端的反電勢不會對高頻信號發作影響，然後改進音質。
阻尼係數（Damping Factor）
阻尼係數的揚聲器阻抗和擴大器輸出阻譏之間的份額。望文生義，阻係數是表明對某一個進程中進行改變的物理量加以按捺的程度。以揚聲器來說，要按捺的是揚聲器振膜在沒有電信號輸入的情況下所作的慣性振蕩，簡略地說這是一個製動動作。揚聲器的振膜是不能用機械阻尼辦法來製動的，所能運用的僅僅電磁辦法的阻尼。而這種辦法要求體係有必要盡量處於發電機狀況。
前麵的評論曾提及揚聲器會很簡略進入發電機狀況，當輸入電讀號消失後的一會兒，揚聲器振膜在慣性效果不還在振蕩。這種振蕩會在音圈中發作出一個感應電壓，這時假如擴大器輸出阻譏低的話，就恰當於在揚聲器端子上並接一個很小的電阻，音圈上的感應電壓就會唆使一個較大數值的電流流經擴大器的內阻郵局就是說揚聲器此時變成電源，而擴大器的功率輸出級線路卻變成負載。依據電磁感應規律，這個電流是音圈在永久磁鐵的磁場中振蕩所發作的，所以這個音圈電流就必定會發作一個和振蕩方向相反的力去抵消振蕩。擴大器的內阻越小，電流就越大，抵消慣性振蕩的效果也就越強。由於這個電流的能量是會在電阻上變成熱量消耗掉，所以這種製動辦法在電機操控技能中稱為“能耗製動”（Dynamic Bracking）。揚聲器在重播低頻時的振幅最大，所構成的慣性振蕩也最嚴重，不加以按捺的話會使低頻操控力變差，缺少力度、彈性和層次感，但過份按捺則會使聲響變乾。
膽機由於有輸出火車的線圈電阻存在，阻尼係數大極有限，相反地，晶體管機選用多管並聯絡等辦法可容易將阻尼係數提升至一百幾十，甚至到達數百。不過可異一個阻巴係數的要求，這也就構成了不同的揚聲器和擴大器之間會有各種不同音色的配搭。
對選用了大一半路負回輸的擴大器來說，阻尼係數並不是僅有會對揚聲器進行刹車的東西，由於揚聲器的慣性振蕩電流流經擴大器的輸出內阻時，將會發作某個數值的電壓，負回輸線路即時將之反應至輸入端，令擴大線路認為呈現了一個不應呈現的失真電壓，立刻發作一個反相的信號加以抵抗。這但是一種最強力的馬達電製動辦法，稱為“反接製動”（Plugging）。不過也是一種最少運用的辦法，由於令一台馬達突然反轉會發作巨大的機械衝擊力而損壞機器，但揚聲器正本就是規劃成不斷前後運動的設備，所以這種辦法理論上徹底沒有問題，但是實際上卻常常出問題，費事又是來自傲回輸。
揚聲器不是麥克風，由振膜振蕩發作的電壓，不會像麥克風尋樣準確，所以擴大器生的抵消電壓也不行能做到徹底和振蕩巨細持平，方向相反。成果是使按捺進程呈現不安穩，低頻不是油滑而迅速地削減，這個進程其實和界麵互調失真的進程十分類似。某些原子粒擴大器的低頻操控力還不如膽機，原因也就在於此。
衡量擴大器功能還有一些其他的規範，這篇文章所提及的僅僅些較多發燒友重視，加上經常呈現爭議的規範。筆者決不是什麽專家，僅僅由於作業時往往需求一起統籌電機和電子甚至機械方麵的技能原理，頭痛之餘發覺在發燒範疇中有許多的技能或問題，現象等等，其實都是一些在其他工程技能範疇早已被人了解和知道的東西，其自身並不艱深和奧秘，僅僅不同職業解說 辦法不同而令人摸不著頭腦，這篇文章當試用一些具體的比喻解說和差異一些常令人混肴的規範。期望一些非工程人仕的發燒友能有更明晰的概念。
擴大器技能開展到今日信任已很難在線路規劃和資料運用方麵作出特別技能打破。高質素的器件隻能是靠仔細認真的態度，對過往常被人忽視的，許多的瑣碎技能規範一點一滴地去改進，每行進一上都很不簡略，本錢和效果越來越不成份額。所謂平，靚，正僅僅相對而言，技能是用錢砌出來的，有許多所謂高科技軍事技能，運用的僅僅那些各國大專院校和研究機構的學者，為了進步自己的學術位置，在揭露渠道上宣布的理論研究效果，根本無密可保，難僅僅難在預研，規劃，實驗，出產和確保質方麵的工藝技能，像Hi-Dnd器件相同，所投入的本錢往往是天文數字，得回來的有可能僅僅一項單靠改造老機器便能運用的工藝，但假如不肯付出的話，能有收成嗎？
∷
BADOOSOUND
BADOOSOUND
BADOOSOUND